4014. ROMA** (XLVII), capital: 11 de septiembre de 2023

ROMA** (XLVII), capital de la provincia, de la región, y de Italia: 11 de septiembre de 2023.

Área sacra dell'Argentina*. Largo di Torre Argentina. Probable­mente fue aquí donde, en los idus de marzo del año 44 a.C., se consumó la fatal emboscada tendida contra Julio Cé­sar, si es verdad que fue la curia de Pompeyo lo que se descubrió aquí en 1926-1929, en el que aún hoy es el complejo arqueológico de época republicana más grande de Roma.

     Entre los restos de los cuatro templos que se han identificado (no se pueden visitar salvo en ocasiones  especiales, pero se pueden observar desde arriba), el de planta circular que hay en el centro se ha denominado templo B; algunos estudiosos lo identifican con el Aedes Fortunae Huisce Diei erigido por Quinto Lutazio Catulo Catulo en 101 a.C. Del templo A, que data de la primera mitad del siglo III a.C., restaurado por Domiziano, quedan algunas columnas a la derecha del anterior, después de que en el siglo VIII se reconvirtiera en la iglesia de San Ni­cola de Calcaraiis (el apelativo recuerda a los artesanos que en época medieval transformaban los mármoles procedentes de los antiguos templos en cal). A la izquierda del edificio circular hay restos del templo C, el más antiguo de los cuatro (principios del siglo III a.C.) y tal vez dedicado a la divinidad itálica Feronia; el suelo de mosaico y las murallas de la cela se remontan a la restau­ración de Domiziano. La calle esconde casi por completo el templo D, de prin­cipios del siglo II a.C., pero reconstruido en época tardo-republicana.

     Del topónimo Argentoratum (el actual Estrasburgo) -ciudad natal del obispo Johannes Burckhardt, que en 1503 mandó erigir la casa del Burcardo con un típico estilo de mansión germánica de finales de la Edad Media- procede el nombre que distingue tanto el área sacra, como el Teatro Argentina, entre los más antiguos de la ciudad, que conoció días de auténtica gloria en el siglo XIX (aquí se puso en escena, por primera vez, El barbero de Sevilla).

Iglesia del Gesù**. Via degli Astalli, 16 (visita de 7 h a 12.30 h y de 16 a 19.45 h, capilla de San Ignacio: de lunes a sábado, de 16 h a 18 h y domingos y festivos, de 10 h a 12 h, www.chiesadelgesu.org). La reacción frente a la Reforma demandaba un renovado esquema para los lugares de culto, pues en la nueva liturgia toda la atención debía dirigirse hacia el altar mayor. El prototipo de este nuevo modelo, que marcaría la arquitectura religiosa de Roma a lo largo de casi un siglo, sería la iglesia del Santisimo Nome di Gesu, comenzada a construir en 1568 sobre un proyecto de Vignola, por iniciativa del jesuita Ignacio de Loyola. De la fachada (1571-1577), que también se acabaría convirtiendo en un modelo con sus tres entradas y sus dos órdenes de parástades corintios en correspondencia con las de la nave, se encargó Giacomo della Porta, que la terminó; fue consagrada en 1584.

     El interior presenta una única nave, con bóveda de cañón y seis capillas, que se prolonga en el presbiterio con ábside e interseca un transepto de parecidas dimensiones, sobre el que domina una cúpula semiesférica. El lenguaje grandilocuente de finales del Barroco caracteriza la decoración (1672-1685), empezando por el Triunfo del Nombre de Jesús*, fresco de Baciccia (1679) que con una original perspectiva aérea parece superar los lími­tes de la bóveda. La capilla de San Ig­nacio de Loyola*, enterrado aquí, es obra de Andrea del Pozzo, autor entre otras de la decoración en perspectiva del corredor, con frescos de Borgognone, que lleva a las habitaciones (Piazza del Gesu, 45) donde habitó el santo durante 12 años.

     A la Piazza del Gesù da uno de los palacios que ha participado de la historia de la política italiana: aquí se encontraba la sede de la Democracia Cristiana, por ironías del destino, a solo unas decenas de metros de la impre­sionante sede del Partido Comunista italiano, en vía delle Botteghe Oscure (VV.AA. Guía total: Roma y el Vaticano. Anaya. Madrid, 2020).

     

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4013. ROMA** (XLVI), capital: 11 de septiembre de 2023.

4013. ROMA** (XLVI), capital: 11 de septiembre de 2023

ROMA** (XLVI), capital de la provincia, de la región, y de Italia: 11 de septiembre de 2023.

Farnesina ai Baullari*. El palacio, entre los más bellos ejemplos de arquitectura de comienzos del siglo XVI, probablemente obra de Antonio da San­ gallo el Joven en colaboración con Baldasarre Peruzzi, se construyó en 1523 para el prelado bretón Thomas Le Roy (latinizado como De Regis). Las flores de lis que adornan su escudo -que aparecen junto al armiño, símbolo de Bre­taña- se confundieron con los de los Farnese, un error que explica su nombre actual. El palazzetto, trasladado para abrir paso a corso Vittorio, y rehabilitado por el arquitecto Guj, presenta una fachada del siglo XVI que da al cercano callejón dell'Aquila. Desde 1948 alberga el Museo Barracco.

Palazzo Braschi. En el corazón de la Roma del Renacimiento, enclavado entre corso Vittorio Emanuele II y Pia­zza Navona, Pío VI encargó a Cosimo Morelli su residencia familiar. En 1798 la construcción quedó interrumpida por la irrupción de las tropas francesas, y se terminó en 1802 bajo la dirección de Giuseppe Valadier. Si la intervención de este último es reconocible en la capilla, a Morelli se deben la planta, inspirada en el clasicismo del siglo XVI y la espectacular escalinata posteriormente terminada por Valadier. Destinado a sede mi­nisterial desde el mismo día siguiente a la unidad italiana (durante la época fascista, aquí se reunía la Federación fascista), desde 1952 es sede del Museo de Roma.

Palazzo Massimo alle Colonne*. Corso Vittorio Emanuele II, 141. Solo situándose en la esquina con via del Paradiso, se logra captar el efecto de cla­roscuro de la columnata del edificio que Baldassarre Peruzzi ideó para su última obra arquitectónica, que conserva la convexidad del odeón de Domiciano (siglo I) que está debajo, conectado con el estadio homónimo del que surgió la cercana Piazza Navona. En el palacio, al que se accede a través de una puerta* con rico entablamiento sobre ménsulas, aún viven los descendientes de la familia, cuya presencia en la ciudad está documentada desde finales del siglo X, y cuyo fundador parece que fue Quinto Fabio Massimo el Contemporizador, a quien Daniele de Volterra homenajeó en el friso del salón de entrada.

     El palacio se puede visitar solo el 16 de marzo, de 7 h a 13 h, con ocasión de la conmemoración del milagro por el que san Felipe Neri resucitó al joven Paolo Massimo que, tras confesarse, pudo morir en paz: tuvo lugar en 1583 y, desde entonces, cada año se celebra una misa en la habitación del mucha­cho, ahora transformada en capilla.

     El palazzo Massimo 'Istoriato'*, el más antiguo de la manzana que da a la Piazza de'Massimi que hay detrás, acogió la primera imprenta de Roma (1467); las pinturas de la fachada, atribuidas a la escuela de Daniele da Volterra, dan una idea de cómo debió de ser el aspecto de muchos edificios de Roma en el Renacimiento. En la denominada 'manzana de los Massimo' se encuentra también la iglesia de San Pantaleón, mencionada ya en el siglo XII, pero vuelta a edificar a finales del siglo XVII según el diseño de Giovanni Antonio de Rossi, que da hacia corso Vittorio la fachada decimonónica de Giuseppe Valadier.

San Andrea della Valle*. Piazza Vidoni, 6 (visita de 7.30 h al 2.30 h y de 16.30 h a 19.30 h). Solo San Pedro posee una cúpula más alta que esta concebida en 1622 por Cado Maderno, llamado en 1608 para terminar la iglesia comenzada en 1591 a partir de planos de Pietro Paolo Olivieri. Semejante a la iglesia del Gesù, pero más evolucionada, como atestiguan los cuatro nichos que 'agujerean' la fachada en travertino ideada por Maderno (realizada por Cado Reinaldi y Carlo Fontana, 1656-1665); estos albergan las estatuas de san Andrés apóstol y de san Andrés Avelino (firmados por Ercole Ferrata), y de san Cayetano y san Sebastián (esculpidas por Domenico Guidi). El lujoso interior, lleno de luz de Olivieri, se mantiene fiel al clásico esquema de cruz latina. Los frescos de la cúpula y del ábside fueron objeto de una verdadera contienda artística: pintados por dos grandes rivales, Giovanni Lanfranco, la Gloria del Paraíso (1625- 1628) que hay en la cúpula es suya, y Do­menichino, autor de los evangelistas de las pechinas de la misma; las escenas de la vida de san Andrés*, las Virtudes y los dos desnudos en el intradós y el ábside, constituyen uno de los mejores ejemplos romanos de decoración barroca, junto a las telas de Mattia Preti en la curva del ábside. La 1ª capilla izquierda (Barberini) se abrió en el lugar donde, según la tradición, se encontró el cuerpo de san Sebastián.

     Fuera, sobre el lado izquierdo de la iglesia, se apoya otra de las 'estatuas parlantes' de Roma, conocida como el abate Luigi. No lejos, en la calle de la que toma su nombre, está el Teatro Valle, del siglo XVIII, pero reestructurado en 1821 por Giuseppe Valadier, escenario donde han representado las mejores compa­ñías italianas (VV.AA. Guía total: Roma y el Vaticano. Anaya. Madrid, 2020).

     

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4012. ROMA** (XLV), capital: 11 de septiembre de 2023.

4012. ROMA** (XLV), capital: 11 de septiembre de 2023

ROMA** (XLV), capital de la provincia, de la región, y de Italia: 11 de septiembre de 2023.

Campo de' Fiori. La plaza, sede desde 1869 de un animado mercado, se­guramente recibió su actual nombre a finales del siglo XIV cuando quedó totalmente abandonada y se cubrió de flores silvestres. Actualmente, su rostro cambia drásticamente con el transcurso de la jornada: hasta la hora de comer, está ocupada por puestos de fruta y verdura que luego desaparecen para dejar paso a turistas y autóctonos, que se congregan aquí hasta altas horas de la noche. 

     En el centro se sitúa la estatua de Giordano Bruno (1887) -quemado en la hoguera el 17 de febrero de 1600-, solo uno más de la larga lista de los condenados a muerte por la Iglesia que fueron ajusticiados precisamente aquí. Campo de' Fiori se asienta sobre la plataforma del templo de Venus victoriosa, que inicialmente estaba en lo alto de la cávea del teatro de Pompeyo, el primero de mampostería de la ciudad, erigido a mediados del siglo I a.C.

Palacio de la Cancillería*. Piazza della Cancelleria, 68. Cuando llegó el momento de construirse una residencia acorde con su rango, el cardenal Raffaele Riario no dudó un instante: solo Bramante estaba a la altura del encargo. Y, en efecto, al de Urbino se debe el magnífico patio interior. Los trabajos comenzaron en 1485 pero quedaron interrumpidos entre 1499 y 1503; apenas terminada su construcción (1511-1513), Inocencio VIII confiscó el palacio, que se destinó a sede de la Cancillería apostólica. Durante los siglos siguientes mantuvo la misma vocación de sede de organismos de importancia: en 1849 se proclamó aquí la República italiana; los Pactos de Letrán le concedieron el privilegio de extraterritorialidad; actualmente alberga, entre otros el Tribunal de la Rota Romana. Su exterior impresiona por el excepcional desarrollo horizontal de la fachada, completamente recubierta de travertino y caracterizada por la situación excéntrica de la puerta de entrada y un elegante balcón*, que se asoma a Campo de' Fiori y vía del Pellegrino, parte de la antigua via Peregrinorum, que discurre en dirección al Vaticano. En el interior (no visitable), el patio se organiza en tres alturas: las dos primeras con arcos sostenidos por colum­nas de granito con capiteles toscanos, y la tercera cerrada con una pared de ladrillo, columnas adosadas y ventanas.

San Lorenzo in Damaso. Piazza della Cancelleria, 1. La situación y aspecto actuales de esta basílica están vinculados a la construcción del palacio de la Cancillería, del que forma parte. Pese a ser su propietario, el cardenal Raffaele Riario ordenó la demolición de la iglesia fundada por el papa Dámaso en 380, pues obstaculizaba la construc­ción de su residencia. Obligado por Ino­cencio VIII a preservarla a toda costa, el prelado se vio forzado a reconstruirla en 1495 algo más al norte de su lugar original. La recuperación del aspecto que tuvo a finales del siglo XV, que eli­minó los añadidos barrocos obra de Bernini (entre ellos, el presbiterio) y los decimonónicos de Valadier, se debe a la restauración de Virginio Vespignani, ordenada por Pío IX. En el presbiterio se puede admirar un retablo de Federico Zuccari; en la capilla de la Concepción hay una tabla (Virgen de Grottapinta) de la primera mitad del siglo XII (VV.AA. Guía total: Roma y el Vaticano. Anaya. Madrid, 2020).

     

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4011. ROMA** (XLIV), capital: 11 de septiembre de 2023.

4011. ROMA** (XLIV), capital: 11 de septiembre de 2023

ROMA** (XLIV), capital de la provincia, de la región, y de Italia: 11 de septiembre de 2023.

Palazzo Farnese**. Piazza Farnese, 67. Propiedad del Estado italiano y sede de la embajada de Francia, se encuentra en la plaza del mismo nom­bre, engalanada con dos fuentes gemelas atribuidas a Girolamo Rainaldi, a la que da también Santa Brígida, la igle­sia nacional sueca.

     El majestuoso palacio es el último del Renacimiento romano; encargado por el cardenal Alessandro Farnese (futuro papa Pablo III), Antonio da Sangallo el Joven empezó a construirlo en 1517. La obra se demoró bastante y a la muerte del arquitecto los trabajos prosiguieron a las órdenes de Miguel Án­gel, Vignola y Giacomo della Porta, que lo terminó. A los dos últimos se debe la fachada posterior, visible desde vía Giulia; las fachadas que dan a los lados y a la plaza son de Sangallo, excepto la cornisa y la galería rematada con el escudo de los Farnese que, junto a parte del se­gundo y todo el tercer piso del patio, se atribuyen a Miguel Ángel. Sangallo el Joven firma el magnífico vestíbulo* de la entrada, que acompaña al patio* porticado (el interior solo se puede visitar en ocasiones especiales).

     Privado de sus soberbias colecciones, actualmente repartidas entre el Museo Arqueológico y el Museo de Capodimonte, ambos en Nápoles, su interior asombra por los excelentes frescos de sus salas, obra de Francesco Salviati, Daniele da Volterra y Annibale Carraci, que decoró la galería con el Triunfo del Amor*. En el salón de Hércules, escul­turas que Della Porta realizó para la tumba de Pablo III.

     Edificios renacentistas y de los siglos XVII y XVIII imprimen su carácter a via di Monserrato, desde la que un pequeño desvío lleva hasta la iglesia de San Girolamo della Carità, construida según la tradición sobre la morada del santo (dentro está la capilla Spada, de Borromini, decorada con mármol polícromo que simula el tapizado). La cercana Santa Maria in Monserrato es la iglesia de los españoles, construida según proyecto de Antonio da Sangallo el Joven entre los siglos XVI y XVII (VV.AA. Guía total: Roma y el Vaticano. Anaya. Madrid, 2020).

     

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4010. ROMA** (XLIII), capital: 11 de septiembre de 2023.